סיומת סיפור – עשרה שיש להימנע

סוף הגיוני ומספק תמיד נדרש בסיפור קצר, אבל איך מבטיחים שהסוף שלך יהיה רענן וחדש? אחת הדרכים היא להימנע מהמובן מאליו. להלן כמה סיומות נפוצות שראו עורכים: השתמש בהן על סכנתך.

ואז התעוררתי.

הימור 'דאלאס'. גישה זו היא לא יותר מאשר שוטר עבור אנשים חסרי דמיון. סיפורים צריכים להגיע למסקנה הגיונית שתספק את הקורא ופותרת כל קונפליקטים. השיטה הזו לא עושה את שניהם.

ואז מתתי.

הימור 'סיפורים מוזרים'. זה הופיע בקביעות בסיפורי אימה בתחילת המאה הקודמת, עד ששיחקה יתר על המידה על ידי HP Lovecraft, בין היתר. יומן שמסתיים בשורה של מילים שטויות כאימה זוחלת מבחוץ מגיע עבור המחבר היה בסדר בפעם הראשונה, אבל רוב העורכים ראו אותו יותר מדי פעמים.

וגיליתי שהייתי מת כל הזמן.

הימור 'החוש השישי'. זה ישן, וזו הסיבה שאנשים שנקראו היטב בז'אנר הבחינו בטוויסט מוקדם מאוד בסרטו של M Night Shyamalan. וריאציה בשימוש יתר היא שמישהו פורץ מארון מתים לאחר קבורה כביכול מוקדמת. אל תעשה את זה; העורך יראה את זה מגיע ממרחק של קילומטר.

והם קראו להם אדם וחוה.

ההימור של 'התנ"ך' או, כפי שמגדיר זאת מייקל מורקוק, סיפורי אלוהים שאגי. אם אתה מתחיל עם שואה גרעינית או מתנחלים אנושיים על כוכב חדש, וודא שאתה לא משתמש בסוף הזה או שהסיפור יוחזר אליך מיד. המלכודת הנוספת שיש להימנע ממנה היא שהמחשב הופך לאל. השדרה הזו הייתה חדשה בשנות ה-40, אבל בימים אלה עורך יצחק את עצמו מהכיסא.

ואז ראיתי את הניבים, רגע לפני שהוא נשך אותי

הימור 'איסוף בר רווקים'. עם הסוף השחוק הזה, אדם מבקר בבר ומתפתה על ידי זר חיוור ומעניין שמתגלה כערפד, רוח רפאים, איש זאב או חייזר. ישנן מספר וריאציות שרואים בימינו, כמו פגישות חד-מגדריות וסצנות מין גרפיות לפני הגילוי, אבל הסיפורים כולם זהים והעורכים יודעים זאת.

ואז תפסתי את ה-'@!* שעשה לי רע וירה מהם את ה[email protected]'!**.

הימור 'משאלת מוות' הוא הטכניקה האהובה של מייקל ווינר קנאים ואגוזים. זה יוצר סיפור משעמם מאוד, אלא אם כן אתה יכול להביא אליו סגנון, אנרגיה וחזון ייחודי, ובמקרה כזה כנראה עדיף לך לנסות למכור אותו כטיפול קולנועי. יש מסורת ארוכה של סרטי נקמה, אבל במילה הכתובה כולם נראים דומים מאוד. גרסה של טיפול זה הוא הגמביט של צ'רלס אטלס, שבו החנון העשב הופך למומחה קונג פו כדי לנקום במענה שלו. אל תתפתו להשתמש בזווית הזו. העורכים יידעו מה צפוי.

ולמחרת קראתי בעיתון שהוא מת.

ההימור של 'דיברתי עם רוח רפאים'. מנהג זה הופיע לעתים קרובות בספרות הוויקטוריאנית. זה בדרך כלל לא יותר מאנקדוטה שהופכת לסיפור. וריאציות כוללות שיחה עם מישהו שמתגלה מאוחר יותר כקורבן של תאונת מטוס, תאונת רכב או קטסטרופה גדולה. עורכים רואים הרבה כאלה לאחר אסון טבע, אבל מה שגרם למותו של האדם, הסיפורים כולם זהים.

וזה היה אדם במסכה לאורך כל הדרך.

הימור 'סקובי-דו'. להעמיד פנים שספוקס הם קלישאה. כל הסיפור בונה תחושה של איום על טבעי, רק כדי לחשוף סוכנות אנושית מאחורי הכל. בדרך כלל זה לא יעבור עורך אבל אם כן, הקוראים ירגישו מאוכזבים ומאכזבים.

וזה היה התאום המרושע שלי; הופרדנו בלידה.

הימור 'דופלגנר'. סטיבן קינג יצא מזה ב-The Dark Half ודין קונץ הוציא וריאציה בכך שהפך את שני התאומים למרושעים ב-Shivers, אבל אלא אם יש לך את הסגנון והשנינות שלהם, אתה לא צריך לנסות את זה. וריאציה נוספת, האהובה על הרומנטיקנים שבינינו, היא לגרום לגיבור לגלות שהם באמת הבן, הבת או האח של משפחה עשירה. המצב הזה הוא בעצם משאלת לב מטעם הכותב. אתה לא אמור לחלוק את חלומות ההקיץ שלך עם עורכים.

אני באמת כלב/חתול/שד/חייזר.

ההימור של 'מספר סיפורים לא אנושי' נבדק ומנוסה. זאת הבעיה. אם לא תשאיר רמזים לעובדה, הקורא ירגיש שהסוף הוא שוטר. אם תשאיר רמזים, הקורא והעורך שלך יזהו את הסוף מגיע אלא אם כן אתה טוב מאוד בלהסוות את העובדה.

זכרו, אנשים כותבים סיפורים כבר הרבה מאוד זמן. אם קראת סוף דומה בסיפור או ראית אותו בסרט, אתה יכול להמר שגם העורך יהיה מודע לזה. יש רק כל כך הרבה סופים מקוריים להסתובב; ודא שלך הוא אחד מהם.



Source by William Meikle

מאמרים מומלצים

כתיבת תגובה

האימייל לא יוצג באתר.