"גאווה ודעות קדומות" רומן, לובש גבולות של מגבלות

ג'יין אוסטן תופסת עמדה אמביוולנטית בהיסטוריה הספרותית. היא פחות מדי סופרת של המאה התשע-עשרה מכדי להיקרא 'רומנטית', יותר מדי אדם מתקופתה מכדי להיקרא קלאסית. בני דורה כמו וורדסוורת' ושרלוט ברונטה מצאו בעבודותיה חוסר בתחושה, תשוקה ודמיון. אדוארד פיצג'רלד מתלונן כי:

"היא אף פעם לא יוצאת מהסלון"

עם זאת, במאה העשרים, ג'יין אוסטן הועלתה על ידי מבקרים בגוונים שונים, לאחת מהסופרות הטובות ביותר ומתוך ששת הרומנים שכתבה, כולם נחשבים לקלאסיקה, כאשר לפחות שלושה מהם נחשבים בין הטובים ביותר באנגלית ספרות בדיונית. בין כל הרומנים של ג'יין אוסטן "גאווה ודעה קדומה" וזו היצירה הגדולה ביותר. זה מראה את גדולתה, מגבלותיה והשקפתה האסתטית על צבעים והיבטים שונים של חיי האדם. הרומן לוקח את הקוראים לרעיון מופשט, רעיון הגאווה בדמות אחת וזו של דעות קדומות בדמות אחרת. אז הרומן עוסק בעיקר ברעיונות. הדמויות של הרומן מראות סוגים שונים של הומור, תכונות שונות של התנהגות אנושית. מר בנט הוא ציניקן; לידיה מפלרטטת, מרי פדנטית, דארסי דמות, נפוחה מגאווה, קולינס יוהרה פוטנציאלית, סר וויליאם לוקאס קשקוש חלש וכן הלאה. "גאווה ודעה קדומה" הוא סיפור אהבה של גבר ואישה והגבר המונעים על ידי גאווה בלתי ניתנת לכיבוש והאישה עיוורת מדעות קדומות. יתר על כן, זו סאטירה על החיים בכפר קטן בשם לונגבורן

דרום אנגליה. אז, הרומן חשוב ביותר מכיוון אחד. זה חשוב גם היסטורית וגם ביקורתית. מבחינה היסטורית, הוא הציג סוג חדש של סיפורת. המאה השמונה עשרה הייתה עידן של רומנים ציוריים עם מקומות מפוארים, מגדלים גבוהים ומעברים תת קרקעיים. זה היה עידן של סיפורי טרור, אימה ומסתורין. בניגוד לרומנים כאלה, נכתבו רומנים סנטימנטליים מלאי דמעות וצער. "PRIDE & PREJUDICE" של אוסטן פגע בנתיב ביניים בין השניים. הרומן הזה נכתב אחרי "חוש ורגישות" ו"אבי NORTHANGER". זוהי אפוא סימטריה, צורה סרוגה היטב ומבנה מאוחד. אפשר לומר שזהו הרומן האנגלי הראשון במובן האמיתי של המונח. ג'יין לא עוקבת אחר אף אחת מהמסורות של קודמותיה. היא התחילה, בצדק, מסורת סיפורת משלה, שגררה אחריה סופרים אחרים של אנגליה. הפרק הראשון של הרומן מכיל פתק של תזמור. אלמנטים מגוונים הוכפפו לדפוס מוגדר היטב. הפרק נפתח באמירה:

"זו אמת המוכרת בכל העולם,

שאדם רווק בעל א

מזל טוב חייב להיות בחוסר אישה"

ואחר כך באה הדיבור בין מר וגברת בנט. הדאגה היחידה של גברת.

בנט בחייה היא להתחתן עם בנותיה. הרומן כולו מבוסס על הנושא הביתי. קורא שינסה לגשת לשם פעולה, תנועה מהירה, דרמה או משברים, יתאכזב. נראה שהדמויות יוצאות להליכה של הפילוסוף. "אקשן טריוויאלי; תנועה מוגבלת" זה כל מה שאנו מוצאים ברומן.

מכאן שהדמויות נראות חסרות חיים ואנמיות, לעיתים נטולות בשר ודם. אין זיקוקים או דינמיקה בסיפור. ג'יין היא צופה בדמויות. היא מכניסה גברים ונשים לסביבה מסוימת וממשיכה ללמוד אותם לפרטי פרטים. היא נותנת קריאות אלטרנטיביות של דמויותיה, משווה ביניהן ובסופו של דבר מגלה את שיטת הגישה הנכונה לאישיות האדם. שיטה זו ננקטה ברומן זה. יש הרבה אלמנטים עכשוויים ברומן. תיאור ריקודים, נשפים ומסיבות מפוזר לאורך הסיפור. נקודת המפתח בספר היא חקר ההתנהגות האנושית. ג'יין כמעט כמו שייקספיר מהבחינה הזו. יש הדרה ברורה של מוות, צירוף מקרים או גורל. אף אחת מהדמויות לא מתה במהלך הסיפור. אליזבת, לידיה, ג'יין, מרי וקתרין, כל האחיות בנט עסוקות בבעיות האישיות והביתיות שלהן. אף אחד מהם לא נוגע בייסורים פיזיים או מחלות.

דומה המקרה עם דארסי, בינגלי, קולינס או סר וויליאם לוקאס. חוץ מזה, יש היעדר מוחלט של אספסוף, או איום של חברה מאורגנת. זו אווירה שלווה של בתים כפריים שקטים וחדרי אירוח שאנו מוצאים ברומן מתחילתו ועד סופו. ללונגבורן, להנספורד או לפמברלי אין מה למהר או להתלהב מזה.

"גאווה ודעה קדומה" נכתב לראשונה בשנת 1797 תחת הכותרת "רושם ראשוני". מאוחר יותר הוא תוקן ופורסם תחת הכותרת בשנת 1823. ברומן, הרושם הראשוני אכן ממלא תפקיד חשוב, אליזבת, הגיבורה, מוטעת בשיפוט ובהערכתה של דארסי ווויקהם כאחד. היחס והאהדה שלה כלפי האחרון ועוינותה ודעות קדומות כלפי דארסי נובעים מרושם ראשוני. אך כאשר אנו לומדים את הרומן לעומק וברצינות, אנו יכולים בקלות לראות שהכותרת יותר מתאימה ומתאימה לו יותר. הרומן עוסק יותר ב'גאווה' של דארסי וב'דעה הקדומה' של אליזבת ובשינוי הגישה בתיקון של דארסי ואליזבת' את הרושם הראשוני שלה.

בכל הנוגע לנושא, המוקד של אוסטן הוא נישואים וחיזורים. נישואים היו עניין חברתי חשוב בתקופתה של אוסטן והיא הייתה מודעת לחלוטין לחסרונות של להישאר רווקה. במכתב לפאני נייט היא כתבה:

"לפנויות יש נטייה איומה

על היותו עני שהוא אחד חזק מאוד

טיעון בעד זוגיות"

שרלוט לוקאס, דמות חשובה של הרומן הזה, נותנת סיבות לקבל את מר קולינס, אומרת לאליזבת:

אני לא רומנטי אתה יודע. מעולם לא הייתי,

אני מבקש רק בית נוח, ומתחשב

האופי, הקשרים והמצב של מר קולינס

בחיים, אני משוכנע שהסיכוי שלי לאושר

איתו הוא הוגן כמו שרוב האנשים יכולים להתפאר בו

כניסה למדינת נישואין".

הצהרה זו משקפת את חוסר האונים של שרלוט, בשל אי השוויון הכלכלי שלה, היא נאלצה לקבל מחזר לא רצוי כמו קולינס, באמצעות זה נוכל להציץ לתוך החיים החברתיים של אותו גיל באנגליה, ולהראות את מצבה האומלל של האישה בחברה הנשלטת על ידי גברים. נישואים היו האמצעי היחיד לנשים צעירות משכילות בעלות הון קטן. האפשרות היחידה לאישה לא נשואה בתקופתה של אוסטן הייתה לטפל בילדים של מישהו אחר כפי שעשתה ג'יין אוסטן בעצמה, מכיוון שלא היו חנויות לנשים בתעשייה, במסחר, בעסקים או בחינוך. הרומן כולל שבעה נישואים, כולם נועדו לחשוף את הדרישות של נישואים "טובים" ו"רעים". שלושה זוגות של מר וגברת בנט, שרלוט וקולינס, לידיה וויקהאם חושפים את הנישואים הרעים ואת החשיבות של שיקול דעת טוב והרגשה נכונה בקביעת האושר העתידי של הזוג. כבוד הדדי, הבסיס לנישואים תקינים חסר בנישואים של בנט. זהירות לבדה לא צריכה להכתיב, כפי שהיא עושה במקרה של שרלוט, וגם אין להתעלם ממנה, וזה מה שלידיה עושה. הערכה, שכל טוב וחיבה הדדית הם המרכיבים הנכונים לנישואים מוצלחים כפי שמציינים נישואי דארסי אליזבת. אוסטן האמין בתוקף שכדי ליצור שיפוט נכון, אדם חייב להיות בעל עקרונות ותפיסה נכונה של טבעם של אנשים אחרים. אדם חייב להיות מסוגל לראות דרך חיבה, הונאה וצביעות; אסור להיות קורבן של חנופה, אסור להיסחף לדעות של אנשים אחרים. הסיפורת של אוסטן ספוגה באירוניה הן בשפה והן במצב. כפי שמציין פרופ' שבלייר כי:

"התכונה הבסיסית של כל אירוניה היא

ניגוד בין מציאות ל

הופעה"

כאן, ברומן זה אנו מוצאים שוב ושוב אירוניה של המצב, המספקת טוויסט לסיפור. דארסי מעיר על אליזבת כי:

"היא לא מספיק נאה כדי לפתות אותי"

אנחנו מתענגים על הטעם האירוני של האמירה הזו הרבה יותר מאוחר כשאנחנו חושבים, שהאישה שלא הייתה נאה מספיק כדי לרקוד איתה הייתה באמת טובה מספיק כדי להתחתן. לגבי הרומן הזה, האירוניה של הדמות בולטת אפילו יותר מאירוניה של המצב. זה אירוני שאליזבת שמתגאה בתפיסתה די עיוורת מהדעות הקדומות שלה וטועה קשות בשיפוט דמויות מורכבות. וויקהאם נראה עדין ומקסים, אך באופן אירוני הוא נוכל חסר עקרונות. דארסי נראה גאה ומתנשא אבל באופן אירוני מוכיח שהוא ג'נטלמן אמיתי. האחיות בינגלי שונאות את הכפפות בגלל הוולגריות שלהן אבל הן עצמן וולגריות בהתנהגותן. גם דארסי מבקר את משפחת בנט הגזעית, אבל למרבה האירוניה, דודתו גברת קתרין היא וולגרית וחולשה באותה מידה. כך הרומן שופע באירוניה של סיטואציות.

אוסטן היה מוסר, מוסר של המאה השמונה עשרה; במובנים מסוימים היא הייתה הפרח האחרון והמשובח של אותה מאה. היא נולדה כמה שנים מאוחר יותר מוורדסוורת', קולרידג' וסקוט. כשהיא מתה, ביירון הייתה מפורסמת ושלי וקיטס כבר פרסמו. היא שייכת לתקופה המכונה התחייה הרומנטית או תחיית הדמיון, אך כותרים אלו אינם מתאימים לה לפחות. הרומנים שלה שייכים בעצם לעידן של ג'ונסון וקאופר. היא אכן סופרת קלאסית. אין רגש חסר מעצורים או עודף תשוקה כמו אצל הרומנטיקנים. כל אלה ממושמעים על ידי השכל והשכל. האלגנטיות הזו ניכרת בדיאלוגים שלה כמו במבנה. אבל אין כמעט שום תיאור של הטבע אצל ג'יין אוסטן שלא כמו בוורדסוורת' וקולרידג' שהאלו את הטבע. הרומנים של ג'יין אוסטן מאופיינים גם בדאגה מוחלטת למעמד הבינוני העליון, שאפשר לייחס לעובדה שזה היה המעמד שהיא הכירה מקרוב. קריאה ברומנים של אוסטן מראה שהחומרים שלה מוגבלים ביותר בפני עצמם. הנושא שלה מוגבל לנימוסים של חלק קטן מהאמנים הכפריים, שככל הנראה מעולם לא היו מודאגים ממוות או מין, רעב או מלחמה, אשמה או אלוהים.

עם זאת ההרחקה וההגבלות הן מכוונות. אוסטן עצמה התייחסה לעבודתה כאל "שני אינצ'ים של שנהב" לרומן הזה, כמו רומנים אחרים של אוסטן, יש סביבה פיזית צרה. הסיפור סובב סביב Netherfield Park, Longbourn, Hansford Parsonage, Meryton and Pemberley. אין שום התייחסות לטבע עצמו. זו אחת האירוניה של ההיסטוריה הספרותית האנגלית שבזמן שהסופרים הרומנטיים האנגלים וורדסוורת', קולרידג', ביירון, שלי, קיטס ואחרים גילו את הטבע החיצוני, אוסטן מצליחה להחזיק את הדמויות שלה כלואות בתוך הבית. מכיוון שההגדרות שלה הן חדרי הציורים, אולמות האירועים, הפארקים והגנים של כיתת פנאי מתורבתת, לא היה סביר שהיא תציג מטורפים, נבלים או דמויות רפאים. הנבל הגדול ביותר שמשבש את האחידות של רומן של ג'יין אוסטן הוא בריחה של וויקהאם עם לידיה. הנושא של אוסטן היה מוגבל גם לאהבה ונישואים. בכל ששת הרומנים, יש בחורות יפות שמחכות לרווקים מתאימים באמת להתחתן איתן. זו הייתה התקופה של מלחמת העצמאות האמריקאית, של המהפכה הצרפתית ושל מלחמות נפוליאון. אבל הדמויות של ג'יין אוסטן אינן מודעות לאירועים הסוערים הללו.

בקצרה, אנו יכולים לומר שבטווח המצומצם שלה האמנות של ג'יין אוסטן מושלמת. היא מטפלת בדמויות ובאירועים, בדיאלוג ובעלילה בנגיעה מעודנת ומופתית, ממזגת את כל מרכיבי הרומן לאחד, שוזרת ושוזרת אותם כל כך עדינים, עד שאי אפשר להפריד שום גדיל. על "Two inches of ivory" שלה ג'יין מגולפת בעדינות מיניאטורית כדי להציג יצירת אמנות מלוטשת ומעודנת.

נכתב על ידי:

אמה עלאם.



Source by Emma Alam

מאמרים מומלצים

כתיבת תגובה

האימייל לא יוצג באתר.